Cele mai bune 66 fraze ale lui Almudena Grandes
Almudena Grandes este unul dintre cei mai cunoscuți și mai apreciați scriitori spanioli. Proza sa elegantă și caracterul liric i-au adus faima.
Frazimele lui Almudena Grandes exprimă o mare senzație față de povestile de zi cu zi, față de diferitele nuanțe care ne pot colora modul de a trăi emoții și de modul în care ne schimbă relațiile.
- Articol asociat: "100 fraze din cărți și scriitori celebri (esențiale)"
Cele mai bune fraze ale lui Almudena Grandes
Apoi vom vedea o selecție de fragmente de text, reflecții și fraze ale acestui scriitor.
1. Nu sunt încă cadavre și sunt speriate de moarte ...
Despre paradoxurile existenței: respirația nu este sinonimă cu viața.
2. Trebuie să fii foarte curajos să întrebi ajutorul, știi? Dar trebuie să fiți chiar mai curajoși să o acceptați.
Despre povara pe care mândria o poate avea pentru noi.
3. Mama superioară a repetat-o de două ori, trebuie să înlăturați ramurile înainte de a ajunge la trunchiuri.
Modelele rele trebuie oprite cât mai curând posibil.
4. Omiterea adevărurilor nu este altceva decât o varietate rafinată a minciunii.
Moral, ascunderea cu bună știință a informațiilor este neadevărată.
5. Numai o istorie spaniolă, una dintre cele care strică totul.
Una dintre frazele lui Almudena Grandes, care arată viziunea sa tragică asupra țării.
6. Aceeași dragoste care ne-a făcut loiali, care ne-a făcut mai buni, a aruncat totul pentru a pierde.
În funcție de context, aceleași emoții pot fi constructive sau distructive .
- Articol relevant: "Cele 8 tipuri de emoții (clasificare și descriere)"
7. Multe lucruri s-au întâmplat în noaptea aceea, cuvintele, gesturile, tăcerile pe care le-ar aminti toată viața.
O mostră din proza stilizată a lui Almudena Grandes.
8. (...) Acest miros trist, mușchi și pământ umed, care parfumează clădirile aflate în construcție.
Despre un sentiment foarte specific.
9. Cat de rare sunt socrii dumneavoastra, nu? - Da, sunt din Madrid. - Va fi asta.
O probă a simțului umorului.
10. A fost prea multă dragoste, la fel de multă pe care o puteam da, mai mult decât m-am potrivit. A fost prea multă dragoste. Și apoi, nimic.
O privire retrospectivă spre o emoție.
11. Prin urmare, putem afirma cu certitudine că întregul este egal cu suma părților când părțile se ignoră reciproc.
O altă reflecție asupra modului în care conflictele și indiferența față de cealaltă distrug structura socială.
12. Un scriitor bun poate scrie despre orice și poate face literatură pe orice subiect și un scriitor rău nu are această abilitate.
Un sfat despre această fațetă artistică.
13. Timpul îți va pune totul în locul ei, voi muri și vei regreta ce mi-ai spus acum o clipă, dar până atunci nu sunt dispus să te pierd ...
Când emoțiile sunt deasupra analizei raționale și conștiente a lucrurilor.
14. Pământul sa învârtit în jurul valorii de sine și în jurul soarelui chiar sub corpurile goale și lipite. Dincolo de orice altceva. Dincolo de aceasta era iarnă, gheață, starea alunecoasă și murdară a zăpezii urâte, pământești, noroios și numai jumătate rupte de pașii oamenilor, mulți oameni nevinovați și vinovați, loiali și trădători, conștienți sau nu de rana pe care urmele lor se deschideau pe trotuarele înghețate ale viitorului copiilor lor, ale nepoților lor, un orizont vinovat, pustiu, diferit de peisajul curat și învăluit de vicleșug într-un rol frumos de culori strălucitoare care, odată ce credeau că vor moșteni.
Descrierea pasajului sa concentrat mai mult pe senzații decât pe material.
15. Când l-am văzut dormind lângă el, el putea să se gândească doar la un singur lucru; mâine poate că nu o voi avea, mâine va fi plecat, mâine voi fi singur în acest pat ... Fiecare minut cântărit, cu fiecare minut în minte, se întindea în fiecare minut până se proiecta în limitele unei mici eternități personale.
despre frica anticipată de pierdere .
16. Pentru ce este? Ei bine, pentru a înțelege cum se întâmplă lucrurile. Crezi că puțin? Să încercăm să formulăm reguli care să atenueze durerea insuportabilă a existenței noastre în această mizerie de imensitate imensă a universului care este lumea.
Cu privire la diferitele moduri în care reducem gradul de incertitudine.
17. Am iubit-o atât de mult încât în acel moment, în timp ce simțeam că nu aveam podea sub picioarele mele și că goliciunea era încărcată în centrul stomacului meu cu un preț mult mai mare decât plăcerea tuturor vertijului, Mă simțeam din nou dezgustătoare și rușine, amintindu-mă de disproporția luminoasă a corpului ei gol, am reușit să păstrez o inimă în inimă amorțită de frig.
Acest fragment de text exprimă un exemplu de dragoste tradițională romantică, bazată în mare măsură pe legătura necondiționată.
18.Ce sălbăticie, ce groază de exil și această înfrângere oribilă care nu se termină și distruge exteriorul și interiorul, șterge avioanele orașelor interioare și pervertește regulile iubirii și depășește limitele urii de a converti binele și răul într-un singur lucru, urât și rece și înflăcărat, imobil, ce groază această viață imobiliară, acest râu care nu curge, care nu găsește niciodată o mare în care să se piardă.
Un text cu o putere expresivă mare de acest scriitor.
19. Bucuria ma făcut puternică, pentru că (...) eram învățat că nu există nici o muncă, nici un efort, nici o vinovăție, nici o problemă, nici procese, nici chiar greșeli care nu merită să se confrunte când obiectivul este în cele din urmă Este bucurie.
Cu puterea care conferă spiritul muncii depline.
20. Deși deserturile înflorește foarte încet, iarba izvorăște mai devreme pe pământ decât în ochii celor care o contemplă și de aceea timpul trebuie să treacă, mult timp, pentru ca cineva să-și amintească într-o bună zi că merele nu cresc în pământul, că merele cad în mod necesar din copaci.
Chiar și acolo unde se pare că există doar o distrugere, se află sămânța creației.
21. Atunci ar fi cel care ar plânge, care ar dispera, pe cea care va învăța să-și plătească pentru ea prețul adevărat al lucrurilor frumoase.
Dialectica suferinței în relații: nu este întotdeauna aceeași persoană care pierde cel mai mult.
22. Am fost încă convinsă că am văzut-o pentru prima dată acolo, Raquel Fernández Perea, fără capcane, fără decorațiuni, fără scuze, poate o frumusețe mai frumoasă decât măștile ei.
Almudena Grandes vorbește despre o privire intimă față de persoana dincolo de imposturi.
23. Diferența dintre erotism și pornografie, cu excepția etimologiei, are legătură cu atitudinea destinatarului mesajului, are de a face cu atitudinea cititorului.
În produsele culturale nu numai produsul în sine, ci și așteptările și rolul utilizatorului.
24. Așteptarea fericirii este mai intensă decât fericirea în sine, dar durerea unei înfrângeri perfecte depășește întotdeauna intensitatea prevăzută în cele mai grele calcule.
O asimetrie tragică.
25. De când eram mic, am vrut întotdeauna să fiu scriitor, nu-mi amintesc că vreau să fiu altceva, pentru că de când eram o fetiță, ceea ce îmi plăcea cel mai mult în această viață este lectura.
O notă autobiografică a acestui artist.
26. Tot ce mi-am dorit era să îmbătrânesc lângă ea, să-i vadă fața când se trezea în fiecare dimineață, să-și vadă fața o clipă înainte de a adormi în fiecare noapte și să moară în fața ei.
Almudena descrie aici aspirații romantice care sunt foarte frecvente .
- Poate că te interesează: "Cum influențează așteptările tale relația ta?"
27. Cred că primele romane sunt întotdeauna ciudate, pentru că atunci când scrieți prima carte, nici măcar nu știți dacă scrieți o carte sau un text care se va sfârși într-un sertar.
Despre experiența de a scrie primele lucrări în lumea literaturii.
28. A fost totul și totul merita, în timp ce o entuziasm vagă și universală trece prin venele audienței ca un lichid luminos și gros, capabil să facă sânge mai strălucitor și mai gros.
Descrierea unui context de deznădejde.
29. A scrie mai înainte a trebuit să citească. Începe să scrii este o consecință a citirii mult, este ca și cum ai trece prin oglindă, ca atunci când Alicia traversează oglinda. Citirea și scrierea sunt acte speculative.
Este necesar să se extindă nivelul cultural pentru a avea ceva de spus.
30. Am fost fericiți să mergem pe o foaie lungă, am înflorit într-o infracțiune de contradicții, ne-am găsit într-un labirint de paradoxuri fără să ne uităm niciodată la pământ, fără să ne uităm niciodată la cer, fără să ne uităm.
Despre o situație în care senzațiile domnesc și intensitatea lor ascunde nevoia de planificare.
31. Unele imagini cu care mă împiedică, aproape neintenționat, îmi spune că are o poveste în spatele ei. Și ceea ce fac este să rotesc aceste imagini care promite o poveste până când găsesc o modalitate de ao deschide, deși nu se întâmplă întotdeauna.
Acest fragment ne spune despre o modalitate foarte personală de a vedea modele în informațiile aparent simple sau haotice.
32. Este necesar să se scrie despre ceea ce este cunoscut, despre ceea ce este apropiat și despre care se interesează cineva. Apoi, ceea ce se întâmplă este miracolul comunicării, care se bazează pe principiul că toate ființele umane sunt în esență foarte asemănătoare.
Pentru a transmite cu adevărat trebuie să vorbim despre ceea ce are implicații emoționale pentru sine.
33. Toate ființele umane sunt similare pentru că sunt creaturi vulgare, foarte simple, la urma urmei. Și printre lucrurile pe care le au în comun, nu este vorba doar de sex.
Personalitatea fiecărui individ imprimă foarte multe diferențe relative între fiecare dintre noi.
34. Oamenii sunt ființe care își dorește și disperă să-și ia propria esență, să le scurgă, să le distrugă, să le ruineze, să le izoleze pe calea temperată și înșelătoare care duce la destinul lucrurilor, la oboseala legumelor praful, a mineralelor îngropate și inerte.
O reflecție asupra condiției umane.
35. Toți ne-au fost frică, bogați și săraci, cultivați și nevoiași, cu toții foarte frică.
Există situații în care frica nu înțelege clasele.
36. În ultimele zile de vară toate au devenit foarte trist, atât de mult încât Rachel a simțit că nu s-au întors, ci au plecat, că au fost exilați din bougainvillea și oleandrele, portocalii și măslini, mirosul mării și a vaselor portului, a zidurilor vopsite în alb, a caselor albe, a ferestrelor cu flori și a umbrei viilor, a aurului cu untdelemn, a argintului sardinelor, a misterelor subtile de șofran și scorțișoară, din propria lor limbă și culoare, de soare, de lumină, de albastru, pentru că pentru ei să se întoarcă nu era să se întoarcă acasă, pentru că s-ar putea întoarce doar în Spania, deși nimeni nu îndrăznea să spună acel cuvânt.
Un fragment narativ plin de expresivitate.
37. A trecut mult timp, îmi vor spune și vor avea dreptate, dar cu toții mai purtăm praful dictaturii, chiar dacă nu știi asta.
Depozitul psihologic ele lasă anumite traume istorice Trebuie să plece.
- Ați putea fi interesat: "Ce este trauma și cum influențează viața noastră?"
38. Este vorba de ceilalți de care trebuie să vă fie frică, de cei care vă permit să ghiciți de ce parte se uită. Aceștia sunt cei care privesc mereu în direcția opusă celor pe care le imaginați.
Incertitudinea cu privire la intențiile celorlalți poate fi o sursă de frică.
39. Noi toți ne păcătuim în același timp și nu pentru că suntem proști, ci pentru că oamenii buni sunt ușor de înșelat.
Nu este posibil să știm totul și, prin urmare, ne gestionăm ignoranța.
40. Educația, educația și educația, au spus; Era ca un motto, un slogan repetat de mai multe ori, formula magică de a repara lumea, de a schimba lucrurile, de a face oamenii fericiți. Ei au pierdut totul, au continuat să lucreze în poziții care erau mult sub capacitățile lor, academii, brutării, tablouri telefonice, dar acestea au plecat. Au avut întotdeauna asta.
Un punct de vedere poate duce la revendicarea educației în monoterapie, lăsând alte nevoi nesupravegheate.
41. Frica exclude de asemenea demnitatea, generozitatea, simțul dreptății și chiar dăunează inteligenței, deoarece modifică percepția realității și întărește umbrele tuturor lucrurilor. Oameni fricoși se tem de ei înșiși.
Frica elimină multe virtuți umane.
42. Frumusețea este un monstru, o zeitate sângeroasă care trebuie să fie plăcută cu sacrificii constante.
Estetica poate deveni obsedată.
43. Apoi a crezut că tăcerea poate cântări mai degrabă pe aceia care tăcut, decât pe incertitudinea celor care nu știu.
Faptul de a nu fi în stare să se exprime poate fi mai dureros decât simțirea ignoranței .
44. Pentru că există foamete mult mai rele decât a nu avea nimic de mâncat, vreme rea, mult mai crudă decât lipsa unui acoperiș în care să se adăpostească, sărăcia care se sufoca mai mult decât viața într-o casă fără uși, fără dale sau lămpi. Nu a știut asta, dar am făcut-o.
O reflecție pe partea crudă a vieții.
45. În mod normal, când scriu un roman sau o colecție de povești, de obicei încep cu imaginile: merg pe stradă și pe fiecare persoană pe care nu o cunosc ca pe un personaj; fiecare nouă situație, ca argument; Fiecare loc pe care nu l-am văzut, îl apreciez ca pe o scenă.
Un comentariu asupra procesului de creatie.
46. Este amuzant cum atunci când cineva scrie un roman erotic, toată lumea presupune că are o viață extrem de intensă [sexuală] și când cineva scrie romane de crimă, nimeni nu presupune că ia acuzat pe vecinul său, nici nu este un scriitor care scrie știința presupusă Ficțiunea a avut contacte în a treia fază.
Simțul umorului a fost aplicat modului în care percepem relația dintre artă și artist.
47. Finalizarea unui roman este ceva dramatic. Mai târziu scriu sfârșitul, cu atât mai mult sufăr. Atingerea sfârșitului unui roman are ceva de puls, pentru că ați reușit să o faceți. Finalizarea este ca și cum ați fi fost evacuați din casa dvs. Mărturisesc că unul dintre cele mai teribile momente din viața mea este ziua după ce termin un roman.
O alta dintre frazele lui Almudena Grandes despre cum a trait scrisul.
48. A fost prea multă dragoste. Prea mare, prea complicat, prea confuz, riscant, fertil și dureros. Atâta cât aș putea da, mai mult decât ceea ce mi-a fost potrivit. De asta sa rupt. Nu sa terminat, nu sa terminat, nu a murit, sa rupt, a coborât ca un turn prea înalt, ca un pariu prea mare, ca o speranță prea mare.
Recapitularea o poveste iubitoare .
49. Nu a spus nimic, încă zâmbea. Se întinse și a rotit cheia de contact. Motorul a pornit. Cristalele au fost înnorate. Trebuie să fie înghețat în afară, o perdea de abur care scapă din capotă. Se aplecă din nou pe scaun, se uită la mine și îmi dădu seama că lumea coboară, lumea cobora.
Fragment al unui pasaj plin de sentimente.
50. M-am așezat pe genunchi. Mi-a pus bratele în jurul meu și ma sărutat.Singurul contact al limbii lui a reverberat în tot corpul meu. Spatele meu sa cutremurat. El este motivul vieții mele, m-am gândit. Era un gând vechi, trib, formulat de sute de ori în absența lui, respins violent în ultima vreme, sărac, prost și patetic.
Un alt text al lui Almudena Grandes bazat pe romantic.
51. Gradul de maturitate în munca mea este că acum când încep un roman știu o sută la sută. Am un notebook cu poveste rezolvată și structura închisă, știu câte capitole are, ce se întâmplă în fiecare și chiar câte pagini va avea și până atunci nu mă simt ca scris. Dar atunci există o emoție inerentă în scris, este o aventură și atunci când simțiți că scrierea se poate întâmpla, ceea ce ați decis înainte este inutil.
Un comentariu asupra evoluției artistice a scriitorului.
52. Verbul de a crede este un verb special, cel mai larg și cel mai îngust dintre toate verbele.
O frază care invită la reflecție asupra așteptărilor proprii.
53. Nu cu mult timp în urmă, în același cartier, fericirea a fost și o modalitate de a rezista.
Portretul unei vieți legate de local.
54. Maria Gracia este și ea singură. Ea sa căsătorit, nu are copii, partenerul ei a abandonat-o, nu a găsit alta, a trăit mai bine, nu a trăit niciodată mai rău decât acum.
Acest text arată stilul liric în care scriitorul îi portretizează multe personaje.
55. Când am început să lucrez, am fost deja obosit, dar acesta a fost un avantaj și nu un inconvenient. Rutina casei, copiii, întâlnirile părinților elevilor, costumele de Crăciun, carnavalul, sfârșitul cursului, întâlnirile cu tutorii, calendarul de vaccinare și orice altceva, i-au epuizat în așa fel încât zilele de lucru nu păreau așa.
O modalitate de a întoarceți situațiile negative ale vieții .
56. Dacă aș fi fost mai tânăr, nu m-aș fi îngrijorat, pentru că pentru crize, cei pe care trebuia să-mi suge, fiul meu. Dar am putea, am fi fost puternici, am fost obișnuiți să suferim, să emigrăm, să luptăm.
Într-o viață marcată de luptă.
57. Dar spaniolii, care timp de multe secole știau să fie săraci cu demnitate, nu știau niciodată cum să fie dociți.
O privire la istoria Spaniei.
58. Din moment ce nimic nu este liber, coniacul la alocat unei alte rase. Acum seamănă cu o piele roșie, cu fața roșiatică, în general, în special cu obrajii, plini de vene sparte, care se înfiptă zi de zi pentru a cuceri și baza nasului.
O descriere originală.
59. Pentru că acțiunea este dușmanul reflecției și nu mai poate gândi.
O modalitate de a explica comportamentul cuiva dintr-o dualitate.
60. Suntem într-un cartier din centrul orașului Madrid. Numele lui nu contează, pentru că ar putea fi oricare dintre câteva cartiere vechi, cu zone venerabile, altele destul de vechi. Aceasta nu are multe monumente, dar este frumoasă, pentru că este viu.
Există o calitate estetică care depășește materialul.
61. Știam că nu era exact așa, nu a fost adevărat, dar adevărul a dispărut și m-am gândit la fel, și a fost frumos, m-am simțit pe cineva, sigur, uneori, a fost curios.
Oblivion poate duce la auto-înșelăciune.
62. Și eram singur, mă simțeam singură, nu puteam vorbi, care este probabil cea mai rea formă de singurătate.
O reflecție despre singurătate .
63. Să fii o femeie trebuie să aibă pielea unei femei, două cromozomi X și abilitatea de a concepe și de a hrăni descendenții pe care bărbatul din specie le cultivă. Și nimic altceva, pentru că orice altceva este cultură.
Despre diferențele sexuale.
64. Treizeci de ani în urmă, copiii au moștenit sărăcia, dar și demnitatea părinților lor, o modalitate de a fi săraci fără să se simtă umiliți, fără a fi demni sau lupta pentru viitor.
O nuanță despre diferitele moduri de a trăi mizeria.
65. Autocompania este un drog foarte greu.
Poate fi dependenta.
66. Povestea nemuritoare face lucruri ciudate când intersectează cu iubirea trupurilor muritoare.
Contradicția dintre perpetuu și ceea ce are o dată de expirare.
